电视似窗,电影如梦。电视导演刘江借着强势的商业收益将电视剧《咱们结婚吧》搬上了电影大银幕,选在了清明假期这个不错的档期。正如两年前情人节陈思成的《北京爱情故事》营销方式一样,当时买票价格硬是涨了一倍,可电影院依旧人头攒动。

        没有去电影院看,因为有同名电视剧在前,虽然姜武演技不错,可是和圆圆在一起总有不是原配的感觉,所以,没去影院。
        四段爱情故事,圆圆那段,我觉得怪怪的。在想,什么样的女人会在自己婚礼上和男友的前任过不去,这是砸了自己的婚礼啊,在自己婚礼上羞辱自己男友前任,怎么也不会是个正常女人正常智商做的事情啊,因为无论做什么,砸的都是自己的场,想不明白会有这样的安排。然后,姜武英雄救美,解了圆圆的囧。后来,圆圆前男友去找她,说爱的是她,要和那个新娘离婚,看的时候总有种感觉,就是男人婚后出轨,总会告诉女人,我和她不幸福,我要和她离婚,可圆圆还是感动加思考许久,然后再见时候和前男友说谢谢。太假了,这样的情况第一次直接给渣男耳光才符合正常思维和审美,优柔寡断可能想表明女主的单纯,可显得女主很傻啊。然后肯定是这部分的男主追,女主感动,照顾人家孩子,到捅破那层纸,感觉淡的乏味。
        地勤和副机长,一个恐婚男和一个恨嫁女,倒是接地气些,婚姻是大多爱情的目的,久而未婚的恋爱,是比单身对身边人的更大的伤害,这段精彩的地方是女主下决心离开这个不能给自己承诺的男人,不过这个电影是注定大团圆的结局,所以,难免最后是男主捧着戒指求婚,女主感动落泪。唯一觉得真性情的一部分。
        那个文艺青年,恋爱七年之痒,莫名其妙的喜欢上偶遇的大黑牛,莫名其妙的在婚礼上落跑,可能我这80后传统思维接受不了这样的奔放,整个感觉就是怪。结局是文艺女青年和偶遇在一起了,可总觉得不长久。
        王自健,经常看他的脱口秀,演技真心不错,不过他再认真,听见他的声音就想起脱口秀。他的这段是暖男遇上事业女,女强男弱的例子,女人在事业上升期面临是要孩子还是要事业的选择,进而发展成家庭的矛盾,没有悬念,在爱情家庭主旋律的电影里,自然是女主回归家庭的。
        演员阵容没的说,可是内容过于平淡简单,大多人物性格不真实,虽然一直觉得电视剧也好电影也好,不必拘泥于现实,可以升华,可这也太简单故事化了。

    导语:40后的许鞍华刚刚在第34届香港电影金像奖斩获最佳导演奖;50后的张艾嘉为了诚意之作《念念》争取更多的排映空间,无奈从起初确定的4月17日上映调整到4月30日;60后的伊能静在以歌手、作家多重身份名声大噪之后执导大银幕处女作首秀《我是女王》正在影院热映;70后的李玉以文艺起家,不断向市场靠拢,慢慢摸索出属于自己的电影标签,如今携豪华阵容强势回归的《万物生长》正以虎狼之势跟《速7》拼杀;80后的彭宥纶因执导《爸爸去哪儿1
2》大电影预告片及华晨宇主演的微电影《卡西莫多的礼物》广受好评而积极筹备自己首部大电影……女性导演尽管小众,但从来都是华语电影不可或缺的浓重一笔。下面将以年代为分界,详细解析各个时代不同导演的风格进化史。

因为男友心心念念想去看这个电影,昨天就去看了。

人们对于爱情的渴望期待以及猎奇,成了这类电影卖座的永恒吸引力。中国商业电影存在的诟病自然不用多说,今日想谈谈的只是浪漫主义外壳现实主义基调下的爱情故事的标签人物。

40后导演代表人物:许鞍华
标签:女性意识,文艺坚守
 
    尽管刚刚落幕的香港电影金像奖被无数人吐槽食之无味,弃之可惜,但这着并不妨碍许鞍华荣耀斩获最佳导演乃实至名归的事实。许鞍华不仅是香港电影的独特存在,放眼整个华语电影界,她也拥有不可撼动的地位。
    五届香港金像奖最佳导演,三界台湾金马奖最佳导演……这些沉甸甸的荣耀是对这个倾注了一生于电影事业的女导演最大的承认和鼓励。放眼如今,纷纷北上已被大陆严重同质化的香港电影界,似乎只有许鞍华还在执拗的坚守着自己的作者风格。作为香港新浪潮电影导演的杰出代表,许鞍华在作品中表现出的女性意识的觉醒以及对文艺风格的坚守,令人尊敬而感动。

影片讲述了四段爱情故事。

一座城,四段爱。影片依旧用这种块状相叠的手法讲述。与其说是四段爱情,不如说四个不同类型的女人。自持“优胜劣汰”原则的高级剩女叶雯雯;嫁与不嫁都甚是纠结的文艺女青年文艺;痴心机场地勤女顾小蕾以及已婚女强人田海心。
导演始终都是以女性的视角来展开,落脚点都停在女人始终都离不开男人,所以,看似求婚的男人,其实主动权一直在他们手上,而不是应婚的女人。

50后导演代表人物:张艾嘉张婉婷
标签:时代痕迹无奈乡愁
 
    暌违大银幕7年之后,张艾嘉携新作《念念》回归,尽管电影未映先火,但是基于票房的考虑,上映档期无奈从4月17日调整为4月30日。张艾嘉在《念念》中为观众展现了一段两代人不同的亲情爱情故事。虽说影片中大部分篇幅都在讲述育美跟阿祥的爱情纠葛,但其中流露出的浓浓乡愁却还是无意间打动了很多观众。无论是《最爱》或者《心动》,甚至是《念念》,张艾嘉无一例外都在作品中表现出对时代的反思以及对青春回忆的迷恋。这些跟她年少时漂洋过海离开故乡在外打拼有着不可分割的联系。
 
    张婉婷因为长期在国外生活的经历,所以她的作品大多以亲切风趣的乡土情怀及细腻的亲情和爱情为切入点,极力展示传统与潮流,东方与西方文化之间的对立与融合。《八两金》也好,《秋天的童话》也罢,在享誉盛名的同时,也让人从张婉婷的电影中读出异乡人的无奈和孤独。

高圆圆饰演的叶雯雯,是个婚纱店的店长,美丽有气质,现在单身,并坚持一个理论“优胜劣汰”。美其名曰优秀的女生剩下,不好的成为别人的太太。她有一个阴魂不散的前男友,曾经因为贪财抛弃了雯雯,选择了一个有钱人家的小姐,现在得陇望蜀,又想重拾旧爱。姜文饰演的老陈,一直以老陈的身份存在着,婚纱设计师,暗恋雯雯多年,却一直鼓不起勇气告白。

如果说爱情是浪漫的,那影视剧里层出不穷的爱情题材,一定是带着“现实主义”的审美原则。这四个女人正是现实生活中女人的映射,她们已经被标签化的新时代女性代表,现在社会似乎特别喜欢给女性加各种标签,比如“剩女”“女汉子”“文艺女青年”,最近看的一本书《文艺女青年这种病,生个孩子就好了》,你看,文艺女青年都成一种病了,这些头衔也似乎成为压在众多新时代女性的沉淀的包袱,刺激着她们在追求事业和人生价值的艰难道路上早日放弃早点嫁做人妻。当然,也不乏有理性的人,在男女比例失调讨论日渐热烈的今天,这些标签不过是“剩男”们放出的烟雾弹,不是女人嫁不出去,是男人没人要。仔细想来对于男性的标签似乎就只有“渣男”和“非渣男”的区别了。

60后导演代表人物:伊能静
标签:文艺迷茫缺乏安全感
 
    整个60年代出生的导演中,女性导演几乎是空白。而因为正在影院上映的电影《我是女王》导演伊能静恰好出身于60年代,所以也填补了这一年代缺憾。不过说到这一时代女性导演的标签特点,伊能静尽管不具备代表性,不过从她的作品中却多少可以看出那个时代人的一些特性。
    《我是女王》作为伊能静的导演处女作,虽然是多对情侣拼凑而成的爱情故事,但是角色身上无一例外都表现出难以名状的不安全感。她们生活富足却对未来迷茫,收入稳定却总觉得爱情触不可及。60年代女性导演的缺失恰好说明那个特殊年代的特殊际遇对于文艺作品产生的消极影响。《我是女王》从票房到口碑都差强人意,这一点如同这一时代女性导演的缺失一样,无疑是令人扼腕可惜的。

郭碧婷饰演的文艺,是个小提琴手,有个相恋七年的电台主持男友,各自忙于工作,感情渐渐变淡。即将结婚前,文艺要去意大利表演,本答应陪她去的男友由于工作临时变卦,于是文艺一个人闷闷不乐地开始了意大利的旅行。李晨饰演的意大利导游插科打诨,开始颇让文艺生气。可是由于同行的由萨日娜饰演的上海阿姨的陪伴,以及意大利的美景,让文艺的心慢慢解冻。她跟李晨慢慢暧昧起来,却在接吻那一刻停止,因为婚约在身。回国后,身在北京,心却在罗马,久久不能忘记在罗马的夜晚。在婚礼那天,即将嫁为人妻的她,哭了。

这种标签化的人物使得导演好像不用泼墨太多,人物性格和“性格决定命运”也已经是板上钉钉的事情,电影长度的限制也使得不可能像电视剧那样用足够多的细节表现出一个具体的人物形象,这也使得靠电视火起来的人物类型在电影里全然失去了有血有肉的特点。除了对高圆圆的颜值惊叹一下,经不起时间的推敲,观众对影片中的任何一个人也是绝对喜欢不起来。

70后导演代表人物:李玉赵薇薛晓路金依萌
标签:文艺商业化青春怀旧篇
  
    时间来到七十年代,这一时代出生的女性导演如今正是创作力最旺盛的时候。而且每个人的资源、人脉以及经验都已经完成量变的积累而转向质变阶段。也因为商业越发成为考量一部电影是否成功的重要因素,所以这个年代的女性导演并未形成统一的风格标签,不过有一点可以确定的是,大家都在绞尽脑汁的实现自己作品的商业化。
李玉的《万物生长》正在影院跟《速7》厮杀,首周三天过后拿下超7000万的票房成绩也算可圈可点。从《苹果》到《观音山》到《二次曝光》再到《万物生长》,尽管女主角一直是范冰冰,但是李玉对男主角的选择却越来越多的考量市场的需求,而电影本身的商业属性也愈发强烈。若真能在商业与文艺之间找到一条平衡发展之路,李玉对于华语电影的贡献同样不可磨灭。
   
    赵薇刚刚在第34界香港电影金像奖凭借《亲爱的》中出色表演斩获影后桂冠,再次被冠以人生赢家的称号。她的导演处女作《致青春》口碑票房双丰收有着不可复制的因素,不过“赵薇”两个字本身就代表着许多人回不去的青春记忆,这也为她的作品打上深深的个人烙印。薛晓路以执导《海洋天堂》广为人知,而后再以《北京遇上西雅图》华丽转身,从文艺到商业的转折,薛晓路的动作异常迅速也非常成功。金依萌自出道以来鲜有对文艺的执着,不管是《非常完美》还是《一夜惊喜》,金依萌都毫不掩饰自己对商业利益的追逐,而她也如愿成为华语电影第一个票房过亿的女导演。

陈意涵饰演的姚小蕾是个机场地勤,男友是机长,相恋许久,却迟迟得不到男友的求婚。男友一直迟疑,摇摆不定,小蕾非常伤心,向男友下了最后通牒,三天之后,若等不到男友的决定,就会离开。

在这个现实主义以及婚恋观各异大张旗鼓的社会,实在标榜不起来自己的内心感动。我们能做的好像就是看这些演艺大咖们进行一场场的百变大咖秀,感性的随着他们开心以及落泪,然而走出电影院这种感情也就落落大方的被外面嘈杂的声响扰的一干二净,以后只怕基本想不起来自己也被爱情感动过一把。这也就是所谓的看时激动,看后无感了。
内容来自大众影评

80后导演代表人物:彭宥纶
标签:年轻审美的视觉表达电影营销的商业考量
 
    整个80后电影人才如今正以后备军的姿态摩拳擦掌蓄势待发,时刻准备在井喷的电影界留下自己浓墨重彩的一笔。过去的电影导演只要做好自己的本职工作,创造高质量的电影作品即可,但是现如今,整个市场环境却对导演提出更全面更严苛的要求。导演不仅要是创作大师,还必须要成为营销大师、推广大师……换言之,导演正在从技术型人才向产品经理迅速转型。
    陈正道、韩寒等诸多80后男性导演以不俗的票房成绩证明了自己作为导演的价值所在,而同一时代的女性导演还鲜有集大成就者。当然,没出现并不代表不存在,有些女性导演目前尚在“厚积”阶段,至于“薄发”不过是时间问题,而彭宥纶就是这些女性导演里的杰出代表。
    彭宥纶在传统电影圈或者鲜有人知,但是对于李宇春、张杰、华晨宇的粉丝来讲,“彭宥纶”三个字甚至决定着自己偶像对外视觉形象的好坏。因为她几乎包揽了近7年来中国新生代年轻偶像的mv、宣传片。
她的作品设计了大量高冲击力、高对比度的画面,在《卡西莫多的礼物》一片中,饱和浓郁的色彩几乎从屏幕中溢出,以至于彭宥纶被称为“视觉系导演”。然而,视觉恰恰是年轻人对影视作品的第一审美。彭宥纶的作品风格无意中迎合了互联网时代下的注意力经济。无怪乎数万85、90后高呼“没有原因就是喜欢”。
    刚结束的《我是歌手3》中,彭宥纶制作的总决赛宣传片被称之为“救了我歌的三分钟”。在《爸爸去哪儿1、2》中,宣传片成为拉动家庭观影的重要利器。电影行业的发展瞬息万变,三年前你绝对不敢想象综艺节目可以直接变成大电影在银幕上赚得盆满钵满,而如今综艺节目没有大电影计划都不好意思跟同行打招呼。所以当彭宥纶说出“谁也不敢保证往后的几年,电影是不是真的还叫电影,电视是不是还真的就叫电视”这样的话时,足够令人信服。

刘涛饰演的田海心是个酒店经理,女强人,老公曹大鹏是厨子,痴爱做烤鸭。海心得到了一个大酒店中方经理的职位,可是代价是三年之内不能要小孩。刚刚查出怀孕的海心,决定放弃孩子,追求事业。曹大鹏得知,非常不满,并威胁要离婚。海心性子急躁,冲动之下,两人离婚了。恰恰此时,双方父母来到北京要给他们补办婚宴。在双方老人的干预下,两人重归于好。海心拒绝了工作,决定做一个好妈妈。

结语:
 
    4月,徐峥为自己的电影《港囧》举办了一个空前但可能不绝后的定档发布会。他站在台上,像乔布斯发布苹果新品一样向媒体及业界大佬介绍自己的电影;从《匆匆那年》开始,张一白主动给自己贴上“电影产品经理”的标签;当年专注文艺电影的张艺谋、顾长卫如今都已纷纷投身商业大片的洪流;北京国际电影节的研讨主题更是鲜明打出“ip+大数据+互联网”……这些讯息无不彰显着电影导演向产品经理转型、文艺电影向商业电影进化的两大趋势。男性导演也好、女性导演也罢,谁能兼具产品经理与电影创作人的双重职责,谁就占有了市场先机。

四段感情,四个女人,映出了一个可悲的现实。女性的生活重心往往是爱情。正如歌词所写,爱是女人的灵魂,何曾听过爱是男人的灵魂?正是由于此,女性的事业往往受阻。

就如海心,一个女强人决定为一个猥琐男生育子女,就是由于社会的驯化。整个社会都在驯化女性,让她们去做一个好妻子好妈妈,而不是追求自己的事业。

可怕的是,驯化她们不只有男性,还有已婚已育的女性,还有她们的母亲,可悲,不是么?

叶雯雯这么一个优秀独立的女性,长得漂亮,也许唯一的缺点,就是30多岁了。这年龄根本不是缺点,只是社会对女性歧视的一种表现。她却最后嫁了一个不爱的,带着孩子的二婚男。这难道就是大龄女的结局么?这个男人,也不一定有钱,现在是对她很好,可是这好能持续多久呢?

男性导演的电影,处处充满着对女性的歧视。女性过了三十岁,无论多么优秀,只要没嫁人,就是失败者。在台湾,这种女性甚至被称为败犬。

另外,男性导演认为,女性似乎就应该做个养儿育女的好妈妈,而不是女强人。受过教育的新时代女性们,应该首先问问自己,值不值得。若果确实热爱孩子,那么做出这种选择亦无怨无悔。可是若不是,女性就应该独立思考,而不是受社会观念桎梏。

还是爱看女性导演的作品,终究是女人更懂女人,女人会给予女人更多的同情。张婉婷,许鞍华,女性的关怀更加贴心。

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