赞赏:作为导演的黄渤在选角上堪称完美。

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看完电影过了很久,我才意识完全可以用七宗罪来概括这群岛中人。

人性的丑陋在突如其来的灾难面前暴露无遗。

Ira
(wrath) 愤怒 小王在统治期间的暴怒凶残,驯兽般驯服众人;

Invidia (envy) 嫉妒
小兴最后的黑化都来源于嫉妒与不甘;

Superbia (pride) 傲慢
张总即使在流落荒岛仍旧西装革履,维持着体面;

Luxuria (lust) 色欲
大胸女所代表的性暗示、潜规则;

Gula
(gluttony) 贪食 生存面前面对食物野兽般的吞咽;

Avaritia (greed) 贪婪
小王与张总阵营间的不断争斗,是对资源的掠夺和占有;

Socordia (sloth) 懒惰
初到荒岛没有自知,懒懒的坐等食物的一群人。


在荒岛上何为真?何为假?特别是站在权利顶端的人,人性使然不可能不失控。就如影片中大家都穿着条纹的病号服,预示着这个飘摇病态的新社会,一念成佛,一念成魔。

而在《一出好戏》中,这怪声,并不是野兽,而是每十二天就会经由此处路过的大轮船的声响。马进已经成了人们心目中希望的象征,也正是他带着小兴和导游小王,克服了心中对野兽的恐惧,勇敢走去山顶找寻,才在山背顶处发现了远处的轮船。原本的恐惧的符号,变成了获救的希望。这印证了前头的表达:只要克服恐惧,就会有希望。

另外小兴的黑化最终推动整个故事进入高潮,其实小兴性格的转变是有迹可循的,在黄渤与小兴经历过六千万事件之后,小兴对马进说:“我不要喝汤,我要吃肉。“
再后来下了一场”鱼雨“之后,小兴的一番感慨,无一不说明其思想的转变。然而在影片的实际观看过程中,对此小兴黑化还是感受到一丝丝突兀,这一方面说明,张艺兴本身在前期的角色塑造上并不成功,使得角色存在感弱化;另一方面说明,导演黄渤对于影片的设计和处理并不圆润。

张总:傲慢

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最后是我最爱的于和伟老师,于老师饰演的张总从头到尾都自有他的气场在。对不起我渤哥啊,整部电影我都深深的被张总吸引,从出场时还没露面的一声叫爸爸,到荒岛上的落魄与发达。

崩溃发疯之后,他发现自己真的回不去了,海岸边看着钱包里女儿的照片,发现钱再也无用后,一把散开,众人呆愣,才真正意识到他们陷入了孤岛,也许再也回不去了。破而立,这时的他已经开始筹划在这孤岛上重新打造自己的帝国了吧。

什么都没有的孤岛上,一群人都穿的像是拾荒的或是精神病一样,他即使姿态狼狈,仍尽力维持姿态,就像是他出走时说的,我们是人,不是野兽。特别是他再次掌控资本市场以后,即使穿着不甚整齐的西装,皮肤粗粝,发型散乱,仍喝最烈的酒,吸最猛的雪茄,撩最帅的背头,维持着他资本家的体面。

在众人都已经被新大陆,新时代洗脑后,他依旧保持着他商人的理智,“规矩都是我定的,你拿什么跟我斗?”资本家做派暴露无遗,是他教给了小兴最后一课,无论是否寻找新大陆,是否改朝换代,只有掌握规则的人才不会输。他有翻云覆雨的能力,即使他流落孤岛,只要他定下规则,就能重新建立属于自己的商业帝国。

从始至终,他才是唯一清醒的人。


不正经分界线~~~

PS:魔性的跳起来,被洗脑的我已经忘了这首歌叫最好的舞台了,一直在认真看电影的我,听到熟悉的旋律笑疯。

音乐响起,荒岛上一群人穿着蓝白条纹的衣服,集体跳舞,多像是疯人院欢乐日常。

点睛之笔是他们回来后,看见一群精神病穿着病号服跳舞,各个神色诡异,也许是想起了曾经的神经病日常?从春晚→向往的生活→鸡条,我听这首歌已经中毒了,单曲循环了解一下。期待全民广场舞跳起来~

嗯,,,这部电影最像恐怖片的难道不是
找啊找啊找朋友?听着感觉毛毛的,不过我有渤哥的跳起来护体。一点都不怕甚至有点儿(非常)想笑。

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在荒诞的戏剧张力外表下,剧情并没有往黑色血腥暴力向发展,一切都在以文明人的方式在处理,小兴的黑化是整部电影里,相对来说最黑暗的一部分,就像小兴自己说的:“以前咱们就算是一坨屎,只要冻上了,没人咬破,那就是冰淇淋。”人性的贪婪和欲望一览无遗。

然而马进的良心发现,让他自己也变成了疯子。这时完成了第四次的权利更替,小兴成为了新的核心。
后来在马进和导演小王的配合下,他们在轮船来的那一夜,点燃了翻船,发出了信号,使众人获得了救援,象征着小兴黑化罪证的王总签字转让财产的那本书,也被马进抢夺扔进了燃烧的船里,化成灰烬。(这本书也是一个符号性的细节,一开始就由黄渤带着,充当了保管彩票的用具。后来变成了日历,一页一页被撕掉,幻灭了希望。再后来又称为了马小兴的「彩票」,再后来化作飞灰。很有意思的一个细节是,这本书是奥里森.马登写的《靠自己去成功》)

一出好戏

姗姗:马进眼中的真善美

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其实在电影中,舒淇饰演的姗姗多次表现很突兀(明天的下一篇会讲),但唯独不包括和马进的对手戏。舒淇和黄渤作为多年好友,演戏自有其默契在,很有看头。

马进无法面对这一群岛上的伙伴,嘶喊着都是假的,姗姗从羞涩开心到一脸茫然,再到不知所措、泪如雨下,情绪的变化如行云流水,非常自然。

还有最后狂欢的夜晚,她喝的醉醺醺质问马进,话中带泪,句句哽咽,陷入爱情又失去的小女人,痛苦又茫然。舒淇本身就带有一种纯然的天真,演绎这类角色再合适不过,仿佛真实存在一样。


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当然也正是因为黄渤急于表达自己对电影的理解以及拍一个好电影的心情,从而使得黄渤在电影里添加的内容过多。无论是流落孤岛之后对于人性的展现,还是构建了一个文明演替的过程,亦或是最终对于真假问题的探讨,黄渤迫切的想在影片中表达自己对于这个社会的思考,表达对人性的讽刺。然而电影本身篇幅是有限的,想要面面俱到,就难免有一种刻意但不深刻的感觉。

小兴:嫉妒

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不用讲,艺兴在渤哥的亲自调教下,演技真的可以说是一日千里(对比以前的任一部),影片中的表现说出乎意料的精彩。

小兴是个汽修小工,也只和自己的哥哥话多些,多数时候是寡言的。流落荒岛后,马进骗他和自己一起出海回去,他没想到他们不是为了回家,而是以命去换那张彩票,一向沉默的他爆发了,结果却被自己的哥哥一把推倒石头上,摔得头破血流,那时他的眼里已经开始有了不甘心,所以后来他跟马进说我六你四,看似玩笑的话一般都是实话。

他一直都不是小白兔,在荒岛也许是被激活了(笑哭,想不到合适的词了)。马进曾提过,小兴小的时候每次被他爸爸打得感觉都活不成了,但他每次都挺过来了。这小孩从小骨子里就有一股狠劲儿,一旦抓住机会就不会放手。

彩票梦破碎,他们俩找到了翻盘机会,马进教了小兴三点,第三点:要狠,他没有做到,小兴做到了。他抓住了机会。

大船来得时候,他不愿自己苦苦挣来的机会消失,于是他给了马进提醒:要是他疯了呢,黑夜里他的眼里满是阴冷的算计和势在必得。马进犹豫不决,他接着抛饵诱惑:冰淇淋化了,可就冻不上了。他握住了马进的命脉。

以及到后来企图撂下所有人离开,他黑化的很彻底,也许不是黑化,而是残酷的、被人像臭虫一样瞧不起的生活教会他:只有狠,才能脱离这泥沼一样的人生。

最后导演选择失忆这样的处理方式很温柔啊,不想他得到又失去,也不想他被众人唾弃,那就忘记过去重新来过吧。


浅看,故事并不复杂,将众人架构在一个封闭的荒岛上,在没有丰富物资的情况下,一切无异于回到了钻木取火的原始时代,而当人产生了强烈的求生欲望时,一切的“恶”便拉开了序幕。影片中,剧情推进的每一个阶段都具有启示意义,丰富了影片的内涵,一个寓言式的“人类进化简史”。

这是电影里第一次出现了「疯」这一具体意象。再往前回溯,众人在翻船上找到了一些海魂衫(海员服)的布料,这些布料衣服,横着穿是海魂衫,竖着穿就成了病号服。而一众人便都全是竖着穿的,导演这一设计的意图与这情节扣上。而在镜头的运用上,众人在翻船里追着「疯子」王宝强的时候,镜头又倒转了过来,把翻船原有的场景还原,众人穿着病号服,整个翻转了过来,追着一个说着自己发现船了的人。

以上是电影的梗概,其实本部电影口碑票房双丰收是有一定的原因的。作为黄渤的导演首秀,该片并不像往年其他转型导演的一样,选择一些合家欢的商业喜剧片,也不是选择改编本身自带流量的大IP,而是认真的打磨了一个好的剧本,构建了一个魔幻现实主义的影片,还探讨了人性本身自带的阴暗面。我们由此可以看到黄渤作为
一个导演的野心,看到作为一个导演对于好电影的理解。

老潘:谄媚

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王迅和黄渤一向是焦不离孟。从一出场他饰演的老潘一说话,就知道他又演了个爱耍小聪明,见风使舵的墙头草,见人说人话见鬼说鬼话。所以他后来在几个阵营之间跳来跳去也不难想象。

但我觉得最绝的一段是在开场,在巨浪卷来那一刻,上一秒还记得老潘躬着腰,一脸谄媚的给张总捧场,下一秒危险袭来小王吼着让所有人系好安全带时,张总一转身,却看见老潘坐在自己的座位上,发觉张总在看自己,他竟一脸不悦,理所当然的说,还不自己快找位置,眼里满是:你怎么这么没有眼力劲儿,仿佛之前那个拍马屁的不是他,态度之坦然令人大开眼界,叹服这世上竟真有如此厚颜无耻之人。

其实在观影过程中,可以发现老潘这个角色后期远没有前期亮眼,甚至逐渐沦为背景板,后来看幕后采访说过,为了影长和故事连贯性删减了很多他的戏份,期待导演放出删减部分,毕竟当时看迅哥的海报感觉很有戏。

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我个人认为影片有一个明显失误的点,后期小兴威胁张总索要外部世界房产时,以张总的狡黠程度,对前后事件若是稍加思考的话,应该早就对马进和小兴起疑心了。为什么小兴硬说小王疯了?为什么小兴硬要毫无用处的外部世界的资产?但是影片为了刻意黑化小兴这一角色,显然是忽略这里的一个难以说过去的漏洞。

这就是荒岛上真实的七宗罪, 人性的丑陋在突如其来的灾难面前暴露无遗。

作为“演而优则导”阵容里的一员,黄渤四年磨一剑的导演处女作《一出好戏》终于上映了,豆瓣7.4,这出魔幻现实主义的黑色荒诞喜剧,与其说是电影,更想以话剧来比喻,艺术性与解读性更高,这波操作稳了。

王迅头发梳得油光,笑着说道:同舟共济,齐心协力。靠的就是两个字——团结!
黄渤想要阐述的东西又许多,作为一个有品位有追求的处女座导演的作品,这部戏细节控考究党看起来会很爽。至于缺点,其一想要表达的东西太多,以至于未能太过深入;其二结局和过程都有过分美化之嫌(比如一百多天没人伤亡,全部获救,结局全都是好的,众人争抢打斗的场景太过喜剧化,不像是荒岛求生该有场景);第三想挑演员一个毛病,王迅太过脸谱化,舒淇一路都过于冷静淡定。王宝强、于和伟中规中矩,张艺兴虽然表现超乎预期的好,但是还是相对稚嫩,黑化有些生硬,前后冲突感不强。整部影片演员的光芒,又都集中在渤哥身上了;第四,美团外卖、开心消消乐和快手短视频的植入太生硬了。。。

马进所在的公司组织了一场出海游玩的团建活动,租下了一艘海陆两用的游船。在游船上,马进得知自己刚买的彩票中了六千万的奖,高兴地手舞足蹈,然而就在此时一场海啸突然爆发,将整个游船上的人卷到一处孤岛之上。

导游小王:暴怒

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作为黄渤多年搭档,王宝强不负众望将导游小王这一角色完成的非常出色。从小王到王,再到小王,名称的变化是野兽与人间的变化,王宝强在憨厚与暴戾之间切换自如。

我认为他的全场最佳在马进坦白那场戏,他的细节表现非常精彩。马进一遍遍重复之前小王的话,有大船、有烟花,众人看他越发诡异,惟独小王戴着兜帽,在暗中冷冷的盯着马进,眼中只有冷漠。

而马进转而向小王求证时,小王眼神一转,一脸茫然:什么大船烟花,没有啊,眼中满是疑惑,仿佛真的什么都不知道。直到他嘲讽的唱,这就是命。满满都是对马进的讽刺。


(以上图片来源于网络)

单纯善良的小兴,也是由这里开始黑化。而小兴的黑化,是第四次社会关系的变更。第三阶段里的柔光情节,在这里也逐渐开始崩塌,回归到真实的人性当中。小兴和马进隐瞒轮船消息是第一个标志,张总「货币超发」,跟小兴的争执是第二个标志,渤哥想表达也许是,人类社会始终是充满尔虞我诈、弱肉强食的,不存在太过美化的现实。但是同时又给了另一个人性支撑点,那便是「亲情」,张总的妥协是因为想要看到小兴手机里女儿的视频。渤哥拍这电影还是收着的,也就是从这个时候,我确信这部电影会是好的结局收场。
马小兴让张总签字把名下的资产都转给他,而他计划只跟马进两人出去,欺骗众人留在岛上任其灭亡。

影片的主角是一个失意的中年男子马进(黄渤饰)。马进喜欢同事吴珊珊(舒淇饰)多年,其堂弟小兴(张艺兴饰)劝其表白,马进却苦于生活的困顿,不敢表白。生活当中的不如意使得马进将生活的改观希冀于彩票中奖。

而在一次偶然间,马进、小兴和小王发现了轮船,发现外面的世界并未覆灭时,小兴的贪婪和欲望唆使他黑化,说服马进,欺骗众人小王发疯,欲盖弥彰,并且用删除张总手机里女儿的照片逼迫他无偿转让现实世界的资产。

然而马进和小兴看到轮船后,却不想狂喜的导游小王,他们同时呆住了。回到现实世界意味着,他们又要回到社会底层,又要从众人敬仰的支配者,变成卑微的被支配者。希望,又能同时转换为恐惧。
马进和小兴选择隐瞒这个消息,并指认导演小王是由于太想回家以至于疯了,才会说看见船。导游小王被众人当成了疯子对待。

马进面对这一次可以改变人生的机会,兑奖心切,一心想要离开孤岛。然而,在与小兴离开的过程中,在海面上发现了死亡的北极熊,因此确认外面的世界可能因为陨石撞击已经毁灭了。

黄渤无疑是真爱张艺兴的,让他承担起整部电影里如此重要的一个角色,并且完成度很好,从纯良无害到黑化后的疯狂迷失,不仅是一句退去青涩能概括的。因为有小鲜肉而打一星的盆友,你们的脸要肿了。

到底是谁疯了呢?

面对这个不幸的现实,大家在原本外部世界的关系格局已悄然发生变化。公司雇来的导游兼司机小王(王宝强饰)因熟知如何在生存而被推举为众人的负责人,平日里颐指气使的张总备受冷落,而媚上欺下的墙头草潘主任(王迅饰)见风使舵,倒向了小王。

而舒淇饰演的姗姗和张艺兴饰演的小兴,可以说是代表了马进内心世界里善恶的两面。姗姗即使身陷荒岛依然干净,美丽,善良;小兴在经历了一无所有到身怀宝藏后逐渐迷失自我甚至是疯狂。

这声音听着很想深海巨兽发出来的鸣声,让人一听就有点背脊发凉的那种。在戈尔丁的《蝇王》中,野兽是作为一个符号性的存在,它没有出现过,但却一直萦绕在孩子们的心头,是恐惧的来源,并因由恐惧引发了众多的残忍。戈尔丁得出的结论是:

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马进利用小王和张总团队的分裂矛盾,凭借着“六千万的飞鱼横财”和小兴的技术,让大家用起了文明社会的电器,找到新的精神寄托与希望,建立了一个乌托邦世界,马进成为了新的领袖。

若是要去细细推敲其中的很多逻辑和细节,也有许多不通顺和生硬的地方,比如能看快手是什么鬼啊。。每个人都在手机上下载存储了视频吗。。。还有鱼为什么那么久都不会发臭,分明是阴雨天气多。

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如果想看徐峥和孙红雷被剪掉的戏份,即使要忍受保洁阿姨催场的白眼,也要等到字幕结束后的彩蛋!彩蛋!彩蛋!重要事情说三遍!

野蛮的核战争把孩子们带到了孤岛上,但这群孩子却重现了使他们落到这种处境的历史全过程,归根结底不是什么外来的怪物,而是人本身把乐园变成了屠场。
——戈尔丁 《蝇王》

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而马进因为迫切想要回到现实世界兑换彩票,跟张总闹掰,出走后回来借渔网,又被张总下意打将出去。张总带着为马进求情的姗姗走进了船舱,这是在这部电影里的第二次「性」资源暗示。(这里插个阐发,导演为了和谐旋律,只能轻处理「性」这一东西,但如果真的在荒岛上,性将会是除食物外最为残忍的冲突源泉,可参见《安纳塔汉》)
彩票兑换的期限是90天,这是一个重要的时间节点,是马进赖以撑住重返外界信念的重要源泉。而随着时间的一天天流逝,这一信念源泉,终于枯竭。90天的期限已经过去,彩票也被弃于海水之中,冲散而走。马进既没有食物,受到了殴打,认为心中挚爱姗姗为了生存而受了屈辱,此刻连唯一支撑他希望的彩票也烟消云散了。但是天空突然下起了「鱼雨」,风把海鱼刮到了他和小兴驻足的地方。希望的符号在这一刻完成了交替,由彩票,变成了鱼堆。马进坐在挂满了鱼的树上,说,这是命运把彩票给兑了。

随着兑奖日期的临近,马进却因物资匮乏,始终难以实现回到外面世界的愿望。就在马进死心时,上天神奇地给马进兑换了他六千万的彩票:在马进居住的地方下了一场“鱼雨”。马进回到外面世界的计划不成,决心利用“六千万“完成自己的野心。

而且从片名看,太鸡贼了,即使是挨骂都像是被夸。

荒岛上的怪叫声又突然传来。

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通常双商高的人必定对人性有很透彻的理解,跳脱出安全区,黄渤的导演处女作很优秀,虽然遗憾也是有的,就如他自己说的“想说的太多”,以至于叙事不够精简,但,诚意满满。

孤岛求生是一个在书籍、电影作品不少次出现的题材,单人荒岛求生的有《鲁滨逊漂流记》、《荒岛余生》,讲述人性冲突的有《安纳塔汉》、《蝇王》。引用《蝇王》里的这段话,并不是想讲渤哥的这部电影有多相像,一个是彻头彻尾的悲剧写实,一个是经艺术化创作的喜剧情节。并不相同。但如同这句话里所说的,有一点是共通的,那就是人性的博弈过程。孤岛上发生的一切,就是人性
交杂的投射。重现了社会中的角色扮演过程。
渤哥把两个多小时的电影填得很满,里面有着许多的细节值得去细味,可以看出渤哥甚至有着阐明许多个不同主题的渴求和野心。这样一来,好的一点是电影内容足够,节奏紧凑;不好的一点则是太满了,很难在两个小时内把这些都诠释透彻刻画入深,且这是他第一回的导演作品,力有不逮,当然也因此,让人觉得可以理解。
以下为一些细节解读,有剧透。
一行30人,在岛上经历了144天,最后全部获救。而在岛上的这144天里,经历了四次的「社会关系」变化。

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而就感情戏而言,马进与姗姗的爱情戏有时候会来的有点唐突,但是不妨碍黄渤真的把舒淇拍的很美,没想到你是这样一个浪漫的渤哥~

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就拿影片中黄渤寻路不成,被迫回到孤岛,受到众人的奚落这一幕来说吧,影片想要刻画众人在灾难之时,只顾私利,趋炎附势,落井下石的人性阴暗面,但是却忽略了这些阴暗面产生是有条件的,特别对于该题材的影片,人并不是天生就坏,恐惧才是人展现阴暗面的条件。影片中只有表达了众人对于生存的恐惧才能进一步表达由此而产生的人性问题。显而易见,《一处好戏》并没有完成这一点,影片太过于注重反映人性的弱点,反而导致演员的表演有一些尴尬和无力。

起初,在看到《一出好戏》预告片时,预感并不是很好,这可能只是一部带着搞笑气质的荒岛求生记而已。但是在看完成片之后,发现自己错了,不得不叹服,黄渤深得好友真传,擅于用喜剧的外衣去迷惑人
。他的导演处女作一点都不水,而且野心很大,很狂野,他并没有只想在自己擅长的领域讨巧的圈快钱。

导演黄渤,未来可期。

姗姗的求婚导致马进良心上的自责,不忍心再欺骗众人,决意要告诉众人真相,却被当成了疯子。马进与小王便联合起来要将众人解救出来。最后经过一番争斗,最终破坏小兴的计划,成功的带领众人走出孤岛,并收获了与姗姗的爱情。

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在马进和小兴成为新一代的领导人之后,有两个马进和小兴跳双簧舞的镜头,第一次是小兴在后,马进在前,而第二次是马进在后,而小兴在前。这两个镜头分别暗含了在马进小兴成为领导者之后,谁才是实际的行动主导者。一开始,小兴在后,所以接下来的事件都是按小兴的意愿进行的,再到后来,马进在后,之后马进一系列的行动主导整个事件。

以下涉及剧透,还未观影者谨慎阅读

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一群文明人,突然间遭受大难流落荒岛,从而引发了关于生存,情感,权利,欲望,财富等人性百态浮世绘。

众人回到了现实世界,没有一个人伤亡。老板还是原来光鲜亮丽的模样,马小兴只是选择性失忆(这简直是对这个角色的最大善意),马进获得了姗姗的芳心,在现实世界里也在一起了,船车落难的地方成了旅游胜地,导游小王借此事业兴旺。

就在马进为难之时,小兴想出对策,他告诉众人,小王疯了,说的都是胡话,以此来掩盖真相,众人将信将疑的将小王绑了起来。小兴又心生一计,通过自己掌握手机中存储张总女儿的视频,利用张总思女之情,威胁张总把外面的世界的资产转让给他和马进。马进至此和小的分歧越来越严重,认为小兴违背了做人的原则。

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影片最为出彩的地方在于构建了一场人类文明进化史,从影片上映之时起,大众对此就赞不绝口,因此我们也不再重复地赞扬这个构思的巧妙。不过在这场人类文明进化史中,有几个很有意思的镜头,分别是潘主任,张总,和小兴的三次立规矩,这三次立规矩也分别代表了三个文明的更迭。

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马进利用小兴的技能,修了发电机,用灯光作为意象,重新燃起了人们对外界的向往,完成了第三次的权力更替。

因为岛上不缺物资,马进与小兴利用各种废弃物件,发起了电,开始使整个岛上的人有了精神生活,并开始给人们灌输要出去寻找新世界的思想。马进和小兴成为了岛上的“新一代领导者”,此时马进与姗姗的感情也有了进一步的发展。

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影片尽头,记者采访王迅扮演的马屁精角色:请问你们当时是如何度过困境的?

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还有一个问题便是姗姗这个角色的定位问题,姗姗这个角色我认为塑造的相当失败了,不能说舒淇不美,只能说姗姗这个角色在本片中的作用并不是十分的明显,倘若只作为一条感情线的话,也令人感觉有些鸡肋的。

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因为物资丰富,张总建立了一套货币制度,用扑克牌作为货币,可以兑换食物。掌握了资本的张总迅速成为岛上新的领导者。随后,马进获悉了张总无意出海寻找外面的世界,毅然决然与张总决,离开了张总。

温馨提示:

第二次社会关系的变化,契机是张总发现了半艘翻船。张总离开之前,在山洞里跟导游小王发生了一次争论,关于野蛮生存和秩序生存的争论。史教授在这次的博弈中成了一个符号,他满嘴塞着鱼肉,点头应承导游小王,活着比知识重要。后来张总带着一些支持他的人走了,去到了翻船上,船上有着很多的食物资源,还有打渔的渔网,足够维持他们长久的生存。(张总也提出了他认为的最重要的生存法则,具体是哪三个我一时忘了。)
张总用找来的扑克牌,建立了岛上的货币体系,可以用劳动换取扑克牌,用扑克牌换取物品资源,岛上的秩序体系开始建立,从导游小王的「原始部落」模式,到了掌握资源和货币定义为王的「奴隶社会」模式。(片中有导游小王质问张总的场景:“你拿着这破扑克就想把我们当奴隶啊?”)

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《一出好戏》里的寓言式进化论,无论套用在何种场合和环境里都是成立的,有着更为宽泛的解读空间和土壤。

马进良心发现了,想要告诉所有人轮船的秘密。而良心发现的最重要契机,是因为姗姗说要嫁给他。(这里划重点推荐,渤哥的演技在海魂布罩着的这短短时间内,在他那双眸子里得到了淋漓尽致的展现,荣光属于黄渤。)

好景不长,在一次外出巡逻,小王和马进小兴意外的发现了在海上巡逻的大船,至此,三人恍然大悟,原来外面的世界并没有灭亡。就在小王欢呼雀跃时,马进和小兴却开心不起来,他俩深知,只要还在岛上,他们就是领导者,一回到原来的世界,他俩只能做回原来的生活。

《一出好戏》由黄渤,王宝强,舒淇,张艺兴,于和伟,王迅主演,故事讲述了马进(黄渤
饰)因欠下债务,与远方表弟小兴(张艺兴饰)习惯性买彩票,企图一夜暴富。在公司全体员工出海团建途中,马进收到自己中了六千万彩票头奖的信息,不料在欣喜之时遭遇巨浪侵袭,苏醒时众人被困孤岛。

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其实能真正展现影片不流于平庸的地方更在于一些细节上的处理和铺垫。举例来说,影片中张总能够建立起资本主义的体质依赖于其寻找到了大船这一丰富的资源,然而这艘大船并不是凭空来的。早在影片的一开头,海啸爆发时,可以看到海啸之上有一艘巨大的轮船,这就是为之后做的铺垫。

于和伟饰演的张总,找到一艘物资资源丰富的废弃船舱,带着马进等一波追随者出走。此时权利更迭,坐拥物质财富的张总,成为了孤岛上游戏规则的制定者,建立了货币交易体系、雇佣制度和阶层,形成了相对文明的资本主义社会,实则是另一种剥削主义。

马进跟小兴说,他要报仇。小兴问,是向张总报仇吗?马进说,不,是向老天爷。 这是第三次社会关系更替的契机,马进制定了他认为的最重要的三个生存法则:第一,积累。马进利用手里的鱼,将众人手上包括手机之类的不可再生的资源,全部都置换到自己的手上,积累所有对自己有利的东西。这些在后来,成为了他制霸的很重要因素。第二,消耗。让岛上另外的以导游小王和张总为首领的两股势力,彼此消耗,磨掉他们的资源。第三,希望。给别人他们想要的,给他们生存的希望。

这部影片其实还有很多可以聊得细节,譬如史教授这个角色也是非常出彩的一个设计,马进的耶稣造型。当然也有很多其他不足的地方,然而受制于篇幅,我们也不进行过多的赘述了。总体而言,相对于如今华语电影烂片横行的现状,尤其是与同一天上映的“诈骗片”《爱情公寓》相较,《一出好戏》实属良心之作。

马进虽然手握六千万的彩票,却无法离开荒岛,只能苟延残喘。在感受到绝望之时,天降“飞鱼”,用马进的话说“老天爷以这种方式给他兑换了六千万”。

小王暴露了他野蛮、暴怒、戾气的一面,这时候,众人回归到弱肉强食、生存第一的原始状态里,影片里有许多的细节体现了这一点,比如于和伟扮演的张总,抽出了钱包里厚厚的一沓百元钞票,撒在了风中,现实社会里的标志性符号,在这里已经消解。北极熊的尸体皮毛,被做成了王座,导游小王坐在上面。用救生衣摆成的SOS,也被吹撒了一个S。猴子成了一个隐喻,证明了人类在失去社会文明后,将回归到原始兽性族群的生存模式。王迅扮演的马屁精角色,把团队里类似性感女秘书角色的露西,「进贡」给了导游小王,「性」开始成为一种资源,可以交换到一定的物质及优待。

张总不甘心就此丧失领导权,一心想要东山再起,马进则仍然执着于离开孤岛,相信外面的世界并没有毁灭,各有心思的两人与小王产生了很大的分歧。此时,张总突然寻到一艘物资丰富的海船,并与马进联合,带领一批员工离开了小王。

被称为“三水哥哥”的黄渤,是一名公认演技好、双商高、零差评的演员,他留给观众最深刻的印象非喜剧演员莫属,毕竟与徐峥、王宝强组成的喜剧形象太深入人心。

当然,以上的缺点都不会掩盖这部电影的光芒,给三星半是公允的评价,另外半颗星献给偶像渤哥。
实话讲,能把一个故事讲好,已经是国内导演难得的本领了,而作为渤哥粉,可以大声说出:

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王宝强扮演的导游小王,因为曾经做过管理猴子、狗熊的饲养员,对野外生存有着经验,被推崇为第一个岛上的带领者。在他踢翻张总手上的野果子,摔打张教授的行为开始,标志着原有社会关系的瓦解。对于现实世界中的「权力代表」和「知识代表」,在荒岛上都重归于零。这是第一次社会关系的变化。接下来,导游小王,成了众人之中的「王」,他提出最为重要的法则有三个:「第一,生存;第二,生存;第三,还是生存」

另外影片中多次出现了绿蜥蜴的镜头,面对绿蜥蜴代表的含义,黄渤自己也回应了这一镜头。

每次跟朋友聊到“极限男人帮”时,都不得不为张艺兴庆幸,认识了这群戏精本精的良师,如今交出了一份职业生涯里很出色的答卷。

style=”font-weight: bold;”>也许只有一头野兽,也许…那只是我们自己。

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电影到了这个阶段,节奏和画面开始变得欢快,人们兄恭弟亲,互相协助,对未来充满了希望。电影镜头加了一层柔光,颜色变得鲜艳,人们开始消除了戾气,友爱且美好。若是按照这样的情节拍下去,众人通过努力,迎来了拯救,回到了现实世界。那这就是一部赞美人性光辉的大团圆电影了。我在看到这里的时候,很疑虑,这是要按《蝇王》和《安纳塔汉》的反套路来吗,这也太不真实了吧。我分心查了一下这部电影的时长,然后进度条告诉我事情还没有那么简单。
渤哥当然不会这么简单处理。

还有小兴编造说小王疯了之后,派众人绑起小王时,整个荧幕是颠倒的。这也就暗含了实际上面对权力的诱惑,真正疯了的其实是小兴,而不是小王。

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故事发生的背景,是一次公司集体出海团建。在海难之前,众人遵循原有的社会关系,以张总为头,社会关系层级分明,按照公司工作层级划分。团队遇到了一次海难,去到了荒岛之上,而开出来的船车,被小兴(张艺兴)修坏了,断绝了自行返回陆地的希望,只能等待外界救援。而因为出海之前的陨石撞击说,使得人们开始认为这是一次末日之旅,外面的世界已经被摧毁,回去无望。
契机之一是海难之前,底层员工马进(黄渤)恰好中了数额为六千万人民币的彩票,这成为了他强烈想要返回陆地世界的念想。马进狂热喜欢着同公司的姗姗(舒淇),他想要回到现实世界,他想要与姗姗在一起。但是在和小弟小兴做了独木舟划出去之后,遇到了一具漂在海上的北极熊尸体,认识到陆地无望,所以失望返回。

今天,咱们就来聊一聊这部电影。

王宝强饰演的司机小王,因为当过兵有着野外生存的能力,懂得找寻食物和水源,在登岛之初顺理成章的成为了这群人里的王。在王的社会里,必须上行下效,不完成任务就会遭受严苛的惩罚,形成了暴政横行的奴隶制社会,久而久之便不得人心。

也有一处是马进在与张总决裂之后,与小兴搬出大船,此时离兑奖还有30天的时间,影片花了一定的篇幅描述马进不断撕去写在本子的期限。这表面上是表达兑奖日期的流逝,实际上暗含的是马进对于离开孤岛信心的流逝。

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从八月十号上映,到今日为止,《一出好戏》好评如潮,其票房已破十一亿,豆瓣评分7.3分。无论是是从票房还是口碑,黄渤从演员转型导演的处女座不可谓是不成功。

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电影开头讲述了一则新闻:各个国家争相报道一颗陨石可能会撞击地球,引起海啸导致世界末日的事实,最后却被专家鉴定此陨石撞击地球的可能性几乎为零。

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