不可言喻的失望 但同时也看到了希望

对没看过或者从没听过前3部的观众来说,加个4只有以下作用:误以为看续集需要补前课。

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托比·海因斯在卡罗尔里面的镜头运用非常细腻,朴实,让观众更加注重剧情本身。他的镜头运用恰到好处地描绘了那个年代女性同性爱情之间的隐晦,细腻,隽永,令我印象深刻的是开头两人分别的时候,Therese隔着满是雾水的车窗望向窗外,镜头也是Therese的主观镜头,镜头模糊,隐约看见好像是Carol在街上挽着男子在亲密地行走,画面一转到客观镜头给Therese一个特写,这一些简单地镜头组合和Rooney的神情演绎就将Therese的复杂的心理描绘地淋漓尽致,对Therese来说,她深爱着Carol,而她内心也十分惧怕Carol的再次离去,而Carol曾经带给她的伤害也还在刺痛着她,而她们俩的此时的关系就像是透过模糊的窗,模糊一片。导演的镜头趋向于用中长镜头和固定镜头,专心致志地为我们呈现剧情和演员本身的演绎,他让电影的节奏显得非常缓慢,放大了人物情感的冲突,变化和流动,而且他采用了胶片来拍摄电影以还原50年代的感觉,颗粒,偏黄的画面让年代感扑面而来。可以说他的镜头语言的运用让卡罗尔成为了一部出挑的作品,当然还有两位主角人物的演绎也非常重要。
Cate的演技不用多说,她也擅长刻画这些优雅高贵,内心感情深刻复杂的角色,最后一幕Therese走向她的时候,她眼眸微抬,嘴角微翘,眼神就仿佛述说了一切,让屏幕外的我都深陷其魅力之中,Rooney的演技也让我眼睛一亮。她遇见Carol的眼神,动作,神情都在述说着她对Carol的着迷,对于Carol的接近,她的局促,溢出来的喜悦又想压抑回去的神情,被委屈伤心击溃的痛哭而又拼命抑制不让别人知道等都让曾经暗恋过别人的人引起深刻的共鸣,同时她也将角色自身对未来的迷茫和局促等多方面都塑造地也非常饱满,导演在刻画Therese这个角色的时候用了很多的主观镜头,以主观的感觉让我们来体会Therese的心理活动,让我们来看到她所看到的关于Carol的一切。电影其实也并不仅仅讲述了两位女性的爱情,更加讲述了两位女性的成长和女权意识的觉醒。初见Carol,Therese不知道她想要的是什么,只是排斥而又默认接受男友的安排,而她对于摄影的追求一开始也那么迷茫,甚至不知道要怎么去拍摄人物,但遇到Carol后,她成长了,勇敢了,成熟了,可以去承担与Carol在一起的困难。而Carol是一个被桎梏于家庭伦理的女人,她本身喜欢女性的天性与她的家庭产生了强烈的冲突,她的丈夫的为了拥有Carol,不惜花钱让人窃听Carol,然而Carol为了女儿不得不压抑,否定自己的天性,最后她对Therese的爱冲破了她内心的桎梏。两人爱情的困难不仅有外部因素,还在于两人心灵的不平等,Carol需要Therese的慰藉,但她又无法依靠Therese,Therese想要给Carol安全感,她又不知道怎么做两人的分离,但是两人最终成长成为独当一面的女性并勇敢地走向了自己的爱情。
虽然《卡罗尔》本身的故事不足《断背山》那样具有张力,对其他角色的刻画也不够饱满,更多是呈现男性的负面印象,它还是个happy
ending不如bad
ending那样令人深刻,这些也许是阻止它成为像《断背山》那样的伟大作品的原因,但是细细品来,《卡罗尔》两位女性之间细腻美好的情感和两人在这段情感中的成长都可以在我们的心田上泛起阵阵涟漪。《卡罗尔》虽然讲述了同性之间的爱情,其更加注重爱情而并不刻意去体现同性,这也符合我们越来越不将同性情感异化,特殊化的趋势。其实《卡罗尔》是一首歌,是一首歌颂两个普通人之间美好的爱情的一首隽永的歌。

不愿说这是一部烂片

但实际完全不用有压力,这是一个独立的故事,当然里面也许有许多可以挖掘出的值得津津乐道的梗,但你绝对可以简单粗暴的跟着这mad的节奏不管什么背景来历、前因后果直接看到爽。

昨日和朋友去看冯导的新片《我不是潘金莲》,可以说这不是一部喜剧,可以说这是部魔幻写实主义的荒诞剧。而剧中之事,可以说是一杯现实浓缩而成的意大利咖啡。冯小刚和刘震云把现实去头去尾,抹掉棱角,装入容器,放入白糖、盐、白醋、烈酒,任其发酵为一坛酱菜。这坛酱菜初初入口,难以一下试出好坏,可以说五味杂陈。

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但这绝对只是一份长达两个钟的草稿 各种不完善缺乏深思熟虑的细节
粗暴的广告植入 竟想到 昨天看的爱情公寓

仅仅画面的暴力美感就够你High了,管它是摇滚 朋克
还是重金属,反正处女座估计是要抓狂的,粗犷肆意疯狂,但你会觉得在这末日荒凉之中就该这么存在着,一切拘泥都是做作。

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bwin888,必赢亚州手机app,片中提到的问题很多

可如果说这是一部粗线条的戏又是不公平的,影片的每个细节绝对值得精致二字的评价:每个角色包括群众演员的造型(妆容
服饰);那些不华丽但又觉得只能用华丽形容的改装车;摄影画面景色极美,每个镜头独具匠心……
所以更准确的说这是有强烈风格的电影,不仅是风格,更是腔调,“帅呆了酷毙了”是此片的标签和关键词,这导演真是fashion,充满褒义的老妖精。

雪莲站在北京的街头,也许此前她最远去到的地方只是她家的县城。很多这样的农村妇女,到底是怎样动力让她走出家乡的大山,走上上京的道路?而这样的坚韧,甚至在某些语境中与神经病等同的形象,为何总与女性挂钩。也许是因为女性在我国社会承担的压力与偏见,导致她们远没有到大谈什么云端上的理想,她们只求一个最简单的诉求——不被污名化的自由选择权,也就是,我不是潘金莲。雪莲为了说明白这个事情,走上了告状的路,最后,她也不知道她是求一个结果,还是求这个过程。

社会阶层 运转体系的矛盾 全球暖化 人性 爱情 亲情 金钱
但始终没有什么真正的点题

不觉得有第一主角,觉得每个角色都是自己的王,这是一个群戏,人物都很出彩,
Nicholas
Hoult有前途啊。创作者推崇了每个女性角色,值得表扬,但也是把男性成就了女性之意满满表达,还是大男子主义。另外电影对反面角色也是有爱的,更是有恨的。

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但也许是第一次当导演 想讲的太多 太贪心 若是好好的做下减法
也许会是另一番景象

总之一下,我更愿意把电影作为纯商业片推荐,不用费心考虑他的主题啊 寓意啊
野心啊,否则就辜负了这么酷帅的调调,养眼 好看 不冷场 这就足够给他5分了。

必赢366,冯小刚不愧是学美术出身的,镜头运用唯美,圆形镜头和方形镜头说是启发自国外某导演。圆形镜头与我国传统的古村之美结合得非常好,有种我们东方园林的意境,就好像从院子里的圆拱门望出去,看世间纷纷扰扰。而圆方我初初以为代表了叙事时间的变化,后来才发现是空间的变化。这种表现手法对我而言是新颖而有趣的。

一起观影友人讨论 一致觉得 放出的符号过多 却没好好收尾 简单粗暴地将
结尾改成 船从未出现 大家都疯了 这成了个疯人院的设定 之类的 似乎会更带感

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意味不明的镜头很多 故作高深 想要烘托出气氛 但却始终缺点什么

对于官场的表现,这对刘震云而言是驾轻就熟的事情。我觉得他在本剧中,很好地掌握了荒诞。荒诞,就体现在你看不出这是事实还是喜剧,这是讽刺还是赞扬。电影谢幕,有的人站起来说这个剧真是正能量剧,而我心中却觉得处处是讽刺。无论是北京开会,上下属之间的嘴脸,还是爱讲大道理的领导,甚至酒店的女服务员用尺子去量人大代表的茶杯整齐程度,都让人质疑这片子是怎么过审的。

最后 扫过每个人大笑的镜头 是唯一的记忆点 但还是不明白中心

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黄渤依旧是我最喜欢的中国演员之一

要说本片最大的不足,应该还是范爷的演技。在本片里的表演,范爷已经算是突破了自己。而且冯小刚的拍摄方式,也刻意避免了范爷的大部分特写。范爷在片中,远景和全身的镜头远多于表情特写和近距离特写。我想这应该是导演有意为之,而这种表现方式,也极大的弥补了范爷的不足。范爷始终没有完全表现出雪莲这个女性的执拗,但是几个关键的地方,例如和前夫的对峙,以及最后知道前夫的死讯的表演,也算不过不失。如果这个角色章子怡或者巩俐来演,那这个片子就会再上一个层次。不过这个角色的难度对范爷来说绝对是一个挑战,她能演成这样我觉得是合格的。

… 题外话

       总体而言,本片给我了很多惊喜,看到一个已经功成名就的导演依然有这样的创作欲望,是让人觉得舒适的。

若是让这几个救世主一般的角色 让女性来当 不管拍成什么样
都想给绝对的赞。但现实依旧 是女性角色是附庸
爱情是在女性角色里唯一倡导的价值。

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